協(xié)奏曲是獨(dú)奏樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏的器樂(lè)套曲。在協(xié)奏曲中，有時(shí)由獨(dú)奏樂(lè)器主奏，有時(shí)則由樂(lè)隊(duì)獨(dú)當(dāng)一面，兩者好象是在互相競(jìng)爭(zhēng)，所以協(xié)奏曲又稱競(jìng)奏曲。但是，十七世紀(jì)和十八世紀(jì)之初的協(xié)奏曲，有些實(shí)際上只是普通的器樂(lè)合奏曲，和組曲沒(méi)有多大區(qū)別；有一些則是由一小組獨(dú)奏樂(lè)器和大組樂(lè)器即全體樂(lè)器協(xié)同演奏的，其中有些段落由小組樂(lè)器獨(dú)當(dāng)一面，和由全體樂(lè)器演奏的部分形成對(duì)比。小組樂(lè)器包含兩三件獨(dú)奏弦樂(lè)器，有時(shí)還有木管樂(lè)器和銅管樂(lè)器；大組樂(lè)器包含各種弦樂(lè)器，還有一個(gè)主要演奏和聲的古鋼琴。古鋼琴的樂(lè)譜上只寫(xiě)著一個(gè)低音部分，上面注著一系列表明和弦結(jié)構(gòu)的數(shù)字。演奏者看了低音和數(shù)字彈出和聲來(lái)，這種數(shù)字低音樂(lè)譜叫做“通奏低音”。有時(shí)也用兩個(gè)古鋼琴參加演奏，一個(gè)古鋼琴支持大組樂(lè)器，另一個(gè)古鋼琴支持小組樂(lè)器。這種古老的協(xié)奏曲，叫做“大協(xié)奏曲”。

巴赫為勃蘭登堡侯爵路得維希寫(xiě)了六部協(xié)奏曲，世稱“勃蘭登堡協(xié)奏曲”，其中第二、第四和第五首具有大協(xié)奏曲的特點(diǎn)。第四“勃蘭登堡協(xié)奏曲”的小組樂(lè)器有小提琴、第一長(zhǎng)笛和第二長(zhǎng)笛；大組樂(lè)器有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴和古鋼琴。全曲包含快板，行權(quán)和急板三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章是一個(gè)歡快活潑的、舞曲性質(zhì)的樂(lè)章，音樂(lè)具有非常明朗的田園色彩，它分為五個(gè)段落，這五個(gè)段落可以用“A－B－C－B－A”來(lái)表示，從這個(gè)圖式我們可以看出這個(gè)樂(lè)章是一種前后對(duì)稱的形式。第一個(gè)段落由小組樂(lè)器和大組樂(lè)器協(xié)同演奏，“但小組樂(lè)器后于比較突出的地位。第二段突出了小組樂(lè)器中的獨(dú)奏小提琴，這一段音樂(lè)是從第一段的開(kāi)頭兩小節(jié)發(fā)展而成的。流動(dòng)不息的旋律，在古鋼琴和低音弦樂(lè)器的支持下。由獨(dú)奏小提琴奏出。第二段的末了，小組樂(lè)器和大組樂(lè)器通力合作，就沒(méi)有主次之分了。第三段出現(xiàn)了新的旋律，但和前面部分的對(duì)比并不很大，這一段又經(jīng)常突出小組樂(lè)器。第四段是從第二段變化出來(lái)的。第五段是第一段的原封不動(dòng)的反復(fù)。

十七世紀(jì)末和十八世紀(jì)初，由于小提琴演奏技術(shù)的提高和主調(diào)音樂(lè)的發(fā)展，出現(xiàn)了可以充分發(fā)揮小提琴演奏技巧的、以獨(dú)奏小提琴與樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏的小提琴協(xié)奏曲。隨后又出現(xiàn)了鋼琴協(xié)奏曲和其他獨(dú)奏樂(lè)器的協(xié)奏曲。這種以一件獨(dú)奏樂(lè)器主奏、樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的協(xié)奏曲，稱為近代協(xié)奏曲。

在近代協(xié)奏曲中，獨(dú)奏樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)形成對(duì)比，并此起彼落，互相競(jìng)爭(zhēng)。近代協(xié)奏曲一般包含快板、慢板、快板三個(gè)樂(lè)章。比起交響曲來(lái)少了一個(gè)小步舞或諧謔曲的第三樂(lè)章。協(xié)奏曲也象交響曲一樣，第一樂(lè)章多用奏鳴曲式寫(xiě)成。但協(xié)奏曲第一樂(lè)章的奏鳴曲式，為了體現(xiàn)協(xié)奏的原則，常常包含兩個(gè)呈示部：第一呈示部單獨(dú)由樂(lè)隊(duì)演奏，第二呈示部由獨(dú)奏樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏，而獨(dú)奏樂(lè)器居于突出的地位。近代協(xié)奏曲在莫扎特的創(chuàng)作中達(dá)到了成熟的階段。他曾寫(xiě)過(guò)小提琴、鋼琴、長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管、圓號(hào)等樂(lè)器獨(dú)奏的五十多部協(xié)奏曲。1977年，莫扎特寫(xiě)了一首雙簧管協(xié)奏曲，第二年他把它改編成了長(zhǎng)笛協(xié)奏曲，這就是《D大調(diào)第二長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》（下載MP3）。絢麗多彩的第一樂(lè)章包含兩個(gè)主題，第一主題清新歡暢，生動(dòng)活潑；第二主題優(yōu)美流利，嫵媚多姿。兩個(gè)主題先單獨(dú)由樂(lè)隊(duì)奏出，構(gòu)成第一呈示部。第一呈示部的末了，有一個(gè)短短的結(jié)束部。然后獨(dú)奏長(zhǎng)笛和樂(lè)隊(duì)再協(xié)同演奏兩個(gè)主題，構(gòu)成第二呈示部。在第二呈示部中，由長(zhǎng)笛吹奏的旋律，裝飾得更加華麗，借以發(fā)揮獨(dú)奏樂(lè)器的演奏技巧。展開(kāi)部的規(guī)模很小，實(shí)際上只是一個(gè)短短的連接部，其中獨(dú)奏長(zhǎng)笛和樂(lè)隊(duì)互相�；�，為再現(xiàn)部開(kāi)路。再現(xiàn)部仍由獨(dú)奏長(zhǎng)笛和樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏，豐富多彩的旋律，由長(zhǎng)笛主奏。在尾聲以前，長(zhǎng)笛吹出了“華彩段”。

所謂華彩段，是協(xié)奏曲特有的一個(gè)段落，通常位于樂(lè)章將近結(jié)束的地方。華彩段由獨(dú)奏樂(lè)器單獨(dú)演奏，發(fā)展前面的重要主題，并充分地發(fā)揮各種華麗的演奏技巧。

最后，由樂(lè)隊(duì)單獨(dú)演奏尾聲，結(jié)束整個(gè)樂(lè)章。

協(xié)奏曲的第一樂(lè)章和交響曲的第一樂(lè)章相比，在結(jié)構(gòu)上有兩點(diǎn)主要區(qū)別：第一，交響曲的第一樂(lè)章只有一個(gè)呈示部，但古典交響曲的呈示部常常要反復(fù)演奏一遍；協(xié)奏曲不是反復(fù)演奏呈示部，而是變成了兩個(gè)不同的呈示部，即由樂(lè)隊(duì)單獨(dú)演奏的第一呈示部，和由獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的第二呈示部。第二個(gè)區(qū)別是，協(xié)奏曲在尾聲以前要演奏華彩段，而交響曲則沒(méi)有這種華彩段。華彩段最初是由獨(dú)奏者即興演奏的，后來(lái)改由其他作曲家或演奏家須先作好，獨(dú)奏者可以隨意選擇一個(gè)華彩段供自己演奏。

莫扎特的《D大調(diào)第二長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》，曾有不少作曲家和演奏家為它寫(xiě)過(guò)華彩段，被經(jīng)常演奏的是丹麥長(zhǎng)笛家安徒生所作的華彩段。華彩段一般總是在協(xié)奏曲的第一樂(lè)章；有時(shí)第二和第三樂(lè)章也有華彩段，但比第一樂(lè)章的華彩段要簡(jiǎn)短一些。

另外，雙呈示部不僅只出現(xiàn)在協(xié)奏曲的第一樂(lè)章，有時(shí)也出現(xiàn)于協(xié)奏曲的第三樂(lè)章，例如海頓的小號(hào)協(xié)奏曲的第三樂(lè)章就有兩個(gè)呈示部。這是一個(gè)描寫(xiě)風(fēng)俗生活的樂(lè)章，用回旋奏鳴曲式寫(xiě)成�；匦�奏鳴曲式跟奏鳴曲式差不多，只是第一主題多出現(xiàn)了一兩次，因而同時(shí)有了回旋曲式的特點(diǎn)。這個(gè)樂(lè)章的兩個(gè)主題都象輪舞歌曲那樣輕快活潑。第一、第二兩個(gè)主題先由樂(lè)隊(duì)單獨(dú)演奏，構(gòu)成第一呈示部；然后由小號(hào)和樂(lè)隊(duì)協(xié)奏，構(gòu)成第二呈示部。第二呈示部和再現(xiàn)部之間，只有一個(gè)短短的連接部，但再現(xiàn)部第一主題的兩次再現(xiàn)之間，有一個(gè)展開(kāi)這個(gè)主題的部分。最后，又用第一主題的材料作為尾聲，熱烈地結(jié)束全曲。

貝多芬以后的協(xié)奏曲，華彩段都由作曲家本人寫(xiě)定，不再讓獨(dú)奏者自由演奏。第一個(gè)由作曲家寫(xiě)定華彩段的協(xié)奏曲，是貝多芬的第五鋼琴協(xié)奏曲。貝多芬的這部協(xié)奏曲，同他的奏鳴曲一樣，充滿著強(qiáng)有力的戲劇性發(fā)展，并表現(xiàn)出一種積極的、富于進(jìn)取的時(shí)代精神。第一樂(lè)章是一個(gè)用奏鳴曲式寫(xiě)成的長(zhǎng)大樂(lè)章，由兩個(gè)呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部組成。貝多芬在第一樂(lè)章應(yīng)該演奏華彩段的地方寫(xiě)道：“不要華彩段，緊接下去演奏”，意思是：不要即興演奏，只要照譜演奏就是了。實(shí)際上貝多芬已在樂(lè)譜上寫(xiě)上了自己的華彩段。對(duì)于貝多芬第五鋼琴協(xié)奏曲這樣一部壯麗宏偉、富于英雄氣概的作品來(lái)說(shuō)，它那剛健的性格。是和那種搔首弄姿地炫耀技巧的華彩段不相容的；因此貝多芬避開(kāi)了一切精雕細(xì)琢、纖巧華麗的東西，把華彩段寫(xiě)得簡(jiǎn)潔明快，落落大方，前半部分緊扣第一主題，后半部分回憶第二主題，短小精悍，沒(méi)有一點(diǎn)閑筆。華彩段在第一樂(lè)章的最后，是長(zhǎng)大的尾聲的一部分。

從門德?tīng)査砷_(kāi)始，協(xié)奏曲的第一樂(lè)章不再用雙呈示部。但在一個(gè)顯示部里，主題的陳述和發(fā)展，仍然體現(xiàn)了協(xié)奏的原則。比如說(shuō)：有時(shí)。樂(lè)隊(duì)先單獨(dú)演奏主題，然后加進(jìn)獨(dú)奏樂(lè)器，再把主題演奏一遍；這時(shí)，為了發(fā)揮獨(dú)奏樂(lè)器的演奏技巧，旋律常常裝飾得比較華麗；有時(shí)則把次序顛倒過(guò)來(lái)，先由獨(dú)奏樂(lè)器主奏，然后再由樂(lè)隊(duì)重復(fù)；有時(shí)，樂(lè)隊(duì)和獨(dú)奏樂(lè)器一問(wèn)一答，分別演奏主題的兩個(gè)樂(lè)句。例如在門德?tīng)査傻男√崆賲f(xié)奏曲第一樂(lè)章中，熱情洋溢的第一主題，好象一曲清新酣暢的青春之歌，首先由獨(dú)奏小提琴主奏，然后用流利生動(dòng)的裝飾性樂(lè)句，過(guò)渡到樂(lè)隊(duì)的重復(fù)演奏。獨(dú)奏小提琴和樂(lè)隊(duì)一唱一和，此起彼伏，形成了鮮明的對(duì)照。淳樸、寧?kù)o，氣息寬廣的第二主題，則在獨(dú)奏小提琴持續(xù)低音的背景上，先由木管四重奏吹出第一樂(lè)句；第二樂(lè)句改由獨(dú)奏小提琴主奏，旋律線拉得很長(zhǎng)，好象有千言萬(wàn)語(yǔ)，要盡情傾吐。在展開(kāi)部中，獨(dú)奏小提琴和樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏，發(fā)展第一主題，時(shí)而互相襯托，時(shí)而前后呼應(yīng)；最后，獨(dú)奏小提琴的華彩段用“清弓”奏出一連串的分散和弦，通向再現(xiàn)部。

“清弓”就是在演奏時(shí)把弓毛移近指板擦弦，發(fā)出清越的音響。

這個(gè)華彩段，也是由作曲家寫(xiě)定的，但它的位置不是在尾聲以前，而是在展開(kāi)部和再現(xiàn)部之間。

十九世紀(jì)的浪漫派作曲家，對(duì)協(xié)奏曲的形式進(jìn)行了革新。李斯特的兩首鋼琴協(xié)奏曲象他的交響詩(shī)一樣，從標(biāo)題性的構(gòu)思出發(fā)，并把多樂(lè)章的套曲，揉合成一個(gè)樂(lè)章；其中各個(gè)部分相當(dāng)于套曲的各樂(lè)章，但從頭至尾貫串著基本主題的發(fā)展，構(gòu)成了一氣呵成的整體。例如他的第一鋼琴協(xié)奏曲共包含四個(gè)部分，相當(dāng)于奏鳴曲或交響曲的四個(gè)樂(lè)章。第一部分是雙拍子的莊嚴(yán)快板，音樂(lè)剛毅雄健，表現(xiàn)出一種堅(jiān)強(qiáng)果斷的性格。第一部分的核心主題不斷地用變奏的手法進(jìn)行了廣闊的發(fā)展，中間還穿插著一個(gè)抒情主題，由獨(dú)奏鋼琴和單簧管、小提琴一唱一和，互相對(duì)答。

第二部分是四拍子的慢板。氣息寬廣的抒情主題，由樂(lè)隊(duì)和鋼琴交替演奏。這個(gè)主題發(fā)展到高潮以后，在鋼琴的顫音背景上，長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管交替著吹出第二個(gè)抒情主題。這個(gè)主題其實(shí)是從第一個(gè)抒情主題派生出來(lái)的，最后又回復(fù)到第一個(gè)抒情主題。

第三部分是三拍子的小快板，是一首諧謔曲。這一部分交替發(fā)展著兩個(gè)輕快活潑、富于風(fēng)趣的主題。第一個(gè)主題由鋼琴主奏，第二個(gè)主題由鋼琴和樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏。第三部分的最后，又出現(xiàn)了第一部分的基本主題和第二部分的第二個(gè)抒情主題，并由此邁向凱旋進(jìn)行曲一般的第四部分。

第四部分是四拍子的快板，第二部分的第一個(gè)抒情主題，又在這里出現(xiàn)，但它的抒情氣質(zhì)，已一變而為英姿颯爽的進(jìn)行曲性格。這是李斯特在他的交響詩(shī)里常用的手法，叫做“主題變形”。這里抒情主題一變而為凱旋進(jìn)行曲，是第一部分和第二部分互相滲透的結(jié)果�！�—就是旋律脫胎于第二部分的第一個(gè)主題，而剛毅果斷的性格，則和第一部分的基本主題一脈相承。第四部分還綜合了第二部分的第二個(gè)抒情主題和第三部分開(kāi)頭的諧謔曲主題，作多方面的性格刻劃，塑造出一個(gè)羽毛豐滿、神采飛揚(yáng)的英雄形象。最后，在尾聲中加快速度，交替發(fā)展第一部分的基本主題和第三部分開(kāi)頭的主題，把音樂(lè)推向了熱情的頂峰。

最后，還要講一講有兩件和三件獨(dú)奏樂(lè)器的協(xié)奏曲，即雙協(xié)奏曲和三重協(xié)奏曲。雙協(xié)奏曲是兩件相同或不同的獨(dú)奏樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏的器樂(lè)套曲：例如巴赫的古鋼琴雙協(xié)奏曲，就是用兩件相同的獨(dú)奏樂(lè)器（古鋼琴）和樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的；而莫扎特的長(zhǎng)笛、豎琴雙協(xié)奏曲和勃拉姆斯的小提琴、大提琴雙協(xié)奏曲，則是用兩件不同的獨(dú)奏樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的。三重協(xié)奏曲大都使用三件不同的獨(dú)奏樂(lè)器，如貝多芬的鋼琴、小提琴、大提琴三重協(xié)奏曲；也可以使用三件相同的獨(dú)奏樂(lè)器，如巴赫的羽管鍵琴（一種古鋼琴）三重協(xié)奏曲。

莫扎特所作長(zhǎng)笛、豎琴雙協(xié)奏曲包含三個(gè)樂(lè)章：奏鳴曲式的快板、抒情的小行板和回旋曲體裁的快板。第一樂(lè)章是雙呈示部的奏鳴曲式，包含三個(gè)主題，即一個(gè)主部主題和兩個(gè)副部主題；但在由樂(lè)隊(duì)演奏的第一呈示部中，只出現(xiàn)了主部主題和第二個(gè)副部主題。在第二呈示部和再現(xiàn)部中，三個(gè)主題全都出現(xiàn)了。主部主題堅(jiān)定有力，表現(xiàn)出一種奮發(fā)向上的精神境界，由長(zhǎng)笛、豎琴和樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏。副部第一主題清新流利，表現(xiàn)出一種情然自得的神態(tài)，在清澈如水的豎琴伴奏下，由長(zhǎng)笛吹奏抒情氣質(zhì)的旋律。副部第二主題輕盈明快，機(jī)動(dòng)靈活，又由長(zhǎng)笛、豎琴和樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏。展開(kāi)部先由樂(lè)隊(duì)發(fā)展主部主題，然后長(zhǎng)笛在樂(lè)隊(duì)的伴奏下，吹出一個(gè)優(yōu)美瀟灑的新主題。這個(gè)主題在豎琴的呼應(yīng)下，通向再現(xiàn)部。尾聲前的華彩段，是長(zhǎng)笛和豎琴的二重奏。最后由樂(lè)隊(duì)奏出取材于主部主題的尾聲，熱烈地結(jié)束第一樂(lè)章。

協(xié)奏曲原來(lái)是一種沒(méi)有標(biāo)題的器樂(lè)曲。我國(guó)作曲家對(duì)協(xié)奏曲的民族化、標(biāo)題化和形式的革新作了許多新的探索，取得了可喜的成果，出現(xiàn)了以嗩吶、琵琶、二胡、笛子等為獨(dú)奏樂(lè)器的民族協(xié)奏曲�！读荷讲�與祝英臺(tái)》、《草原英雄小姐妹》、《山林》等標(biāo)題協(xié)奏曲和人聲與樂(lè)隊(duì)相結(jié)合的聲樂(lè)協(xié)奏曲。

何占豪和陳鋼作曲的《梁山伯與祝英臺(tái)》小提琴協(xié)奏曲，象交響詩(shī)一樣，是單樂(lè)章的標(biāo)題音樂(lè)，內(nèi)容取材于家喻戶曉的民間故事。采用奏鳴曲式，分三部分描述梁祝的相愛(ài)、抗婚和化蝶。

開(kāi)頭是短短的引子，長(zhǎng)笛在清朗的弦樂(lè)器泛音和輕柔的定音鼓震音背景上，吹出秀麗的華彩句，描寫(xiě)風(fēng)和日麗、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的陽(yáng)春景色；雙簧管和中提琴互相模仿著悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的歌唱性曲調(diào)，引出了獨(dú)奏小提琴和木管樂(lè)器一唱一和的愛(ài)情主題，也就是奏鳴曲式的第一主題。

這個(gè)真摯親切、優(yōu)美淳樸的愛(ài)情主題，是在越劇慢中板唱腔的音調(diào)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的；獨(dú)奏小提琴上滑指的奏法，也同戲曲音樂(lè)語(yǔ)言和樂(lè)器演奏技法有密切的聯(lián)系。這個(gè)主題是三段式結(jié)構(gòu)。中段速度稍快，大提琴和獨(dú)奏小提琴互相酬答，描寫(xiě)“草橋結(jié)拜”的情景。

愛(ài)情主題的再現(xiàn)段由弦樂(lè)器齊奏熱情洋溢的歌唱性旋律。然后獨(dú)奏小提琴奏出自由奔放的華彩句，過(guò)渡到第二主題。

第二主題是生動(dòng)活潑的回旋曲，描寫(xiě)梁祝當(dāng)年親密交游的同窗生活�；匦�曲的基本主題出現(xiàn)三次。第一次由獨(dú)奏小提琴主奏，第二次由樂(lè)隊(duì)演奏，第三次由獨(dú)奏小提琴和樂(lè)隊(duì)合奏。回旋曲的第一個(gè)中間段落脫胎于基本主題，但節(jié)奏放寬，抒情歌唱性的旋律由木管樂(lè)器和獨(dú)奏小提琴一唱一和，描寫(xiě)一對(duì)知己詩(shī)詞酬答、弦歌唱和的情景�；匦�曲的第二個(gè)中間段落模仿古箏的演奏手法，有較大的發(fā)展。結(jié)束部也是在越劇慢板唱腔的音調(diào)基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，獨(dú)奏小提琴在弦樂(lè)器和豎琴的伴奏下，奏出悲愴的曲調(diào)，表現(xiàn)十里長(zhǎng)亭依依惜別的情景。

在展開(kāi)部中，大提琴和大管不斷重復(fù)著一個(gè)陰沉的下行音調(diào)，配合著定音鼓的震音和凄惶的鑼聲，表現(xiàn)出驚慌不安的氣氛和不祥的征兆。銅管樂(lè)器和低音弦樂(lè)器聲色俱厲的齊奏，代表殘暴的封建勢(shì)力。接著，獨(dú)奏小提琴用激昂的散板表現(xiàn)祝英臺(tái)悲憤痛苦的表情，并用從回旋曲第二個(gè)中間段落變化出來(lái)的切分和弦，和代表封建勢(shì)力的音調(diào)相對(duì)抗，表現(xiàn)強(qiáng)烈的反抗情緒。

當(dāng)抗婚的場(chǎng)面發(fā)展到高潮時(shí)，音樂(lè)戛然而止，隨即轉(zhuǎn)入了慢板。獨(dú)奏小提琴在弦樂(lè)器和豎琴的伴奏及長(zhǎng)笛的呼應(yīng)下。奏出了凄側(cè)悲苦的插部主題；大提琴起而應(yīng)和，互訴衷曲。這段音樂(lè)描寫(xiě)了樓臺(tái)會(huì)的場(chǎng)面，旋律也以越劇《梁�！窐桥_(tái)會(huì)的幕后合唱為基礎(chǔ)。緊跟在插部后面的，是一段強(qiáng)烈的閃板，音樂(lè)用戲曲中緊拉慢唱的手法來(lái)表現(xiàn)祝英臺(tái)的哭靈。樂(lè)隊(duì)的急板和獨(dú)奏小提琴的散板宣敘調(diào)交替出現(xiàn)，逐漸發(fā)展為第二個(gè)高潮。獨(dú)奏小提琴奏完了最后一個(gè)激動(dòng)人心的華彩句以后，鼓板鑼鈸齊鳴，意味著祝英臺(tái)的投墳。接著，音樂(lè)從悲憤轉(zhuǎn)向平靜，重新聽(tīng)到了長(zhǎng)笛的秀麗的華彩句，象在引子中一樣。豎琴奏出清澈如水的滑音。把我們帶進(jìn)了空靈仙境。意味著梁祝的化蝶。音樂(lè)進(jìn)入了縮短了的再現(xiàn)部。

情深意摯的第一主題，由加弱音器的弦樂(lè)部和獨(dú)奏小提琴重新奏出，表現(xiàn)出一種縹緲悠遠(yuǎn)的意境，使人
想到化為蝴蝶的梁山伯和祝英臺(tái)，正在雙雙起舞；他們忠貞不渝的愛(ài)情，世世代代受到人們的歌頌。