旋律是橫向的，音符一個接著一個�！敖Y構是附加在這個音符線上的東西。取得結構的一個方法是使用和聲（harmony）。一個人不能給自己的聲音配上“和聲”，他需要一位朋友與他一起唱，或者需要一把吉他來彈撥。你如果在淋浴時歌唱，就必須與一位朋友一同淋浴才能有和聲。和聲使樂曲具有深度；這很像透視法使繪畫作品具有深度一樣。旋律是一連串樂音，而和聲卻是同時響起的樂音，過去認為最相關的樂音，而實際上是悅耳的相關樂音的一種結合。
　　和弦（chord，，即同時發(fā)出三個或三個以上的音）在和聲中扮演重要角色。和弦不僅涉及到每個和音以及每個和音同它所配合的旋律之間的關系，而且還涉及到和音的律動和彼此的關系。當和弦“向前進行和發(fā)展”時，在一個和音引導出其他和音時便能感覺到它的影響。以單一旋律為主、有和弦伴奏的音樂叫作“主音音樂”（homophonic），這個詞源于希臘文“homophonos”，意即“齊奏”。古典主義和浪漫主義時期的許多音樂作品（如貝多芬和李斯特的音樂作品）是主音音樂。但文藝復興時期和巴洛克時期的大部分音樂作品（如帕萊斯特里納和巴赫的音樂作品）卻不是主音音樂。
　　在用旋律加和弦構成的音樂作品中，和弦往往是由“協(xié)和”（consonant）音——即聽起來悅耳的、平和的、不刺激人的、穩(wěn)定的樂音——所組成的。但是，和弦也可以用音級不斷變化、確實刺耳的樂音——即“不協(xié)和的”、“活躍的”、“不平穩(wěn)的”樂音所組成，這種不協(xié)和的和弦被作曲家用來制造緊張狀態(tài)，而協(xié)和的和弦則被用來緩解這種緊張狀態(tài)、從一個和音到另一個和音的前后律動，就是和聲的全部內(nèi)涵。
　　在主音音樂中使用和聲是結構的一種類型，但它不是唯一的類型。使用“復調(diào)”（counterpoint），又名“對音符”（即“一個音符對一個音符”的技巧）這一古老的音樂技巧，也可以創(chuàng)造結構。在這種音樂中，取得深度靠的不是給一個旋律增加和弦，而是使一個旋律與另一個旋律疊置起來，從而讓人能夠同時聽到這兩個旋律。唱《三只盲人》（Three Blind Micwe）等輪唱歌曲便是采用了簡單的復調(diào)法。如果同時使用兩個或兩個以上的“聲部”，運用這一技巧創(chuàng)作出來的音樂叫作“復音音樂”（polyphonic），“poly”的意思是“許”。巴赫被人們一致公認為復調(diào)法之王（這并不令人驚訝，因為他是其他許多方面之王），盡管他1685年才出生，那時復調(diào)Ｉ法已經(jīng)存在幾百年了。事實上，當時首先在意大利，然后在歐洲其他地方，復調(diào)法正開始被單一旋律加和弦的主音音樂所補充和／或接替。老是聚集在歌劇院里的意大利人發(fā)現(xiàn)。與多旋律復調(diào)法相比，歌唱家和聽眾都更喜歡配上和弦的單一旋律。
　　復調(diào)技巧使人們找出和領會巴赫等作曲家（或者不斷涌現(xiàn)并在20世紀創(chuàng)立了回歸巴赫學派的近代巴赫/巴洛克式的作曲家）作品中的一個強烈旋律，比找出和領會古典主義和浪漫主義作曲家的單旋律作品中的旋律難得多。在復調(diào)法音樂中，仔細聆聽一套樂器奏出一個曲調(diào)，別的樂器（或“聲部”）同時奏出第二個，也許還有第三個曲調(diào)，你可以辨認出和跟上這些不同的曲調(diào)，它們就在那里。
　　但是，對更習慣于旋律加和弦那種和聲的人而言，需要經(jīng)過訓練和有耐心才能找出它們。當然，復調(diào)法的愛好者堅持認為，在他們那種音樂中很值得努力去找出曲調(diào)來（無論你對巴赫的第一印象如何，如果你今心致志只聽他一個人的作品，要不了幾周，你就會成為一個狂熱的愛好者，終生不悔。他的最后一部作品《賦格藝術》（The Art od the Fugue）被認為達到了復調(diào)法的頂峰。不過，他的4首管弦樂組曲聽起來更有意思）。
　　通過復調(diào)法或和聲獲得深度就叫作賦予音樂以“結構”。這大概是因為“橫向的”音符串（在復調(diào)法中，一個旋律和另一個旋律同時奏響）和‘縱向的”音符串（在和聲中，旋律有和弦伴奏）交織在一起，恰似經(jīng)緯線交織在一起創(chuàng)造出了布的結構。
　　還有第三個詞，既非復音音樂復調(diào)法，也非旋律加和弦的主音音樂。它就是“單音音樂”（monophonic）。“mono”的意思即是“一”.這是一個聲部的簡單音樂——你可以在淋浴時獨自唱出一串音符，上千人也可以同時唱出同一串音符。沒有和弦，因此也沒有和聲；沒有同步的第二個旋律，因此也沒有復調(diào)法。 1000年前的所有音樂都是單音音樂，包括公元１０００年左右的基督教音樂，這種音樂的頂峰是格利高利調(diào)式圣歌。
　　規(guī)則手冊中沒有說，作曲家在作曲時只能使用這3種技巧之一。一首作品的一部分可以用主音音樂結構寫成，而下一部分則可重復這個旋律并附加上一個新的旋律，從而發(fā)展成為復音音樂結構。音樂的組合就像織物一樣，可粗可細。在巴赫使復調(diào)法完善這段期間，到復調(diào)法隨著２０世紀回歸巴赫運動而重新出現(xiàn)這段期間，復調(diào)法并未消失。古典主義和浪漫主義作曲家也采用復調(diào)法，只不過復調(diào)法在他們的音樂中不占主要地位。

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