淺談光色與音樂(lè)的互動(dòng)
節(jié)奏是音樂(lè)的靈魂，又不為音樂(lè)所獨(dú)有，反而貫通藝海；視覺(jué)作為光的藝術(shù)，也具有與此相仿色相、明度和形態(tài)（時(shí)空值），那么，三者有機(jī)地結(jié)合，相對(duì)完整地反光束便是光的波長(zhǎng)變化；明度的深淺變化便形成了視知覺(jué)的時(shí)空變化。 光的旋律作為一種藝術(shù)觀念，它要求設(shè)計(jì)師對(duì)于畫(huà)面上相對(duì)完整的形態(tài)都視為旋律；主要形象是主旋律；次要形象是副旋律；一般的就作為伴奏旋律，各旋律之間形成對(duì)復(fù)調(diào)基本是一個(gè)意思，它以數(shù)個(gè)獨(dú)立而不盡相同的曲調(diào)疊置起來(lái)，協(xié)調(diào)地同時(shí)進(jìn)行。強(qiáng)調(diào)各聲部之間具有良好的和聲關(guān)系，作為光樂(lè)復(fù)調(diào)，是光的旋律在空間和諧的組合關(guān)系，它強(qiáng)調(diào)數(shù)個(gè)旋律之間形成一個(gè)統(tǒng)一的視覺(jué)應(yīng)力場(chǎng)。這個(gè)觀念十分重要，它可以改造現(xiàn)有的造型觀念。

燈光和音樂(lè)是兩種重要的藝術(shù)形式，燈光和音樂(lè)之間客觀存在一種“對(duì)應(yīng)”關(guān)系。燈光的變換具有一定的音樂(lè)性，燈光設(shè)計(jì)中應(yīng)該把握燈光和音樂(lè)的默契與同質(zhì)。光的藝術(shù)表達(dá)形式表現(xiàn)為舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，用濃縮的集中的光的變化形成光的語(yǔ)言，觀眾眼中看到的是不同形式的光波；但是聲音的最高藝術(shù)形式是音樂(lè)，通過(guò)聲音的頻率、強(qiáng)度和聲譜的和諧優(yōu)美的變化，觀眾耳中聽(tīng)到的就是不同音調(diào)、響度和音色的音樂(lè)。燈光設(shè)計(jì)中光色的冷暖對(duì)比、前進(jìn)后退和音樂(lè)的旋律節(jié)奏變化可以以不同的方式表達(dá)同一種感情，燈光的變化與音樂(lè)使人產(chǎn)生的感覺(jué)在情緒上的對(duì)應(yīng)點(diǎn)是基本一致的，即是藝術(shù)的通感。對(duì)同一事物的表達(dá)，不同藝術(shù)類(lèi)別僅僅是表達(dá)方式的不同，而表達(dá)的感受是相同的。有了對(duì)音樂(lè)情緒的理解和把握，我們就能首先確定燈光的大體基調(diào)，什么樣的音樂(lè)用什么基調(diào)顏色的光匹配。燈光一旦和音樂(lè)有了默契和同質(zhì)，則現(xiàn)場(chǎng)效果相得益彰，反之則是不協(xié)調(diào)的。如果燈光師在燈光設(shè)計(jì)中能自覺(jué)地運(yùn)用和遵循燈光變幻的音樂(lè)性這一規(guī)律，那么燈光的變化一定會(huì)更加合理、更加迷人。我們可以用燈光的時(shí)值、強(qiáng)弱、顏色和類(lèi)別的變化來(lái)體現(xiàn)音的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、高低和音色的變化。樂(lè)曲中的華彩，某個(gè)樂(lè)器的solo是一首曲子的精彩之處，效果燈光要特別強(qiáng)調(diào)和體現(xiàn)，所以在燈光效果設(shè)計(jì)時(shí)要針對(duì)音樂(lè)中特殊重要的細(xì)節(jié)編排一些特殊的燈光動(dòng)作變化來(lái)體現(xiàn)。

在音樂(lè)中，一般將音樂(lè)高變化視為旋律要素。其實(shí)大跨度的音高度變化也產(chǎn)生節(jié)奏感。畫(huà)面中的色彩節(jié)奏要比音樂(lè)中的音高節(jié)奏明顯得多。因此，音樂(lè)節(jié)奏的定義中沒(méi)有提到間高的因素，在邏輯上是不夠嚴(yán)密的。節(jié)奏與旋律沒(méi)有本質(zhì)的差別，差別是知覺(jué)造成的。聲、光各要素大跨度變化產(chǎn)生節(jié)奏，而小跨度變化形成旋律，任何強(qiáng)節(jié)奏都有礙旋律的流暢和完整性。設(shè)計(jì)師更多地感覺(jué)到畫(huà)面中的節(jié)奏，其實(shí)，弱節(jié)奏之間的組合便是旋律了。 藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)中的樂(lè)語(yǔ)和畫(huà)語(yǔ)都強(qiáng)調(diào)對(duì)各種藝術(shù)形態(tài)的刻畫(huà)，雖然在表現(xiàn)概念上不像語(yǔ)言文字那樣固定和確切，但在節(jié)律運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成特點(diǎn)上，是有許多共通之處的，有聲有色的舞臺(tái)表演藝術(shù)，不僅僅是透過(guò)聯(lián)想，而且還直接把聲和畫(huà)交融在聲光節(jié)律的整體之中。

在舞臺(tái)上各種音響的烘托，都離不開(kāi)畫(huà)面中“形”的運(yùn)動(dòng)，所以舞臺(tái)畫(huà)面中的形，包括與形合為一體的色，在舞臺(tái)演出的節(jié)律關(guān)系中造成形、色、聲的統(tǒng)一氣氛，它與劇情的密切配合，乃是一出戲在統(tǒng)一的手法中塑造鮮明戲劇形態(tài)的核心樣式�？梢哉f(shuō)：歌的表現(xiàn)形式是配合著色彩運(yùn)動(dòng)的體態(tài)和節(jié)奏。而配樂(lè)，則是豐富和襯托歌的旋律和舞的體態(tài)的音樂(lè)背景。所以從“形樂(lè)化合”的舞臺(tái)角度上說(shuō)，配樂(lè)作為音樂(lè)背景，極富色彩的層次性。它統(tǒng)一于舞臺(tái)上有聲光節(jié)律的變化，同整個(gè)畫(huà)面上色彩移動(dòng)的空間變化相應(yīng)相合，對(duì)刻畫(huà)人物的形象及神態(tài)來(lái)說(shuō)，起著恰如其分地顯示人物身份、內(nèi)在性格和情緒表現(xiàn)的橋梁作用。


淺談如何為中國(guó)歌曲編配鋼琴即興伴奏
通過(guò)對(duì)各個(gè)院校調(diào)查之后得出結(jié)論，學(xué)院派的鋼琴即興伴奏教學(xué)出現(xiàn)了一系列問(wèn)題。

問(wèn)題1，超過(guò)%80的音樂(lè)院校畢業(yè)生不能較好的駕馭鋼琴即興伴奏。

問(wèn)題2，超過(guò)%50的音樂(lè)院校畢業(yè)生不會(huì)鋼琴即興伴奏。

問(wèn)題3，只有%10左右的音樂(lè)院校畢業(yè)生又不懂得歌曲風(fēng)格的運(yùn)用，通常是胡子眉毛一把抓（用一種伴奏風(fēng)格彈奏數(shù)種歌曲。如左手的平行三五八度，涉及副三和弦較少，通常采用原位和弦的伴奏形式，缺少轉(zhuǎn)位，缺乏和聲色彩的鏈接）。

在這里對(duì)于學(xué)院派學(xué)生的鋼琴即興伴奏的提高提出一些建議：

第一、 即興伴奏中和弦標(biāo)記的改變。（學(xué)校派音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的鋼琴即興伴奏的和弦標(biāo)記一貫采用古羅馬數(shù)字ⅰ、 ⅱ 、 ⅲ、ⅳ 、ⅴ 、ⅵ 、ⅶ進(jìn)行標(biāo)記，現(xiàn)可沿用流行音樂(lè)中7個(gè)基本音級(jí)的音名c、d、e、f、g、a、b進(jìn)行標(biāo)記，功能標(biāo)記除外。）這樣做能使彈奏者快速找到和弦的位置。第二、選擇伴奏型要緊扣音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格。第三、在掌握練習(xí)好每一個(gè)調(diào)的音階、琶音、和弦、之后再去在此調(diào)上進(jìn)行鋼琴即興伴奏，對(duì)每一個(gè)常用和弦色彩聽(tīng)覺(jué)上的理解也尤為重要。第四、左右手分工要明確，（比如；右手以歌曲旋律流動(dòng)為主要線索，左手以伴奏為主：柱式和弦、琶音式、半分解式低音式等等）第五、選擇一些有特殊風(fēng)格的簡(jiǎn)易鋼琴曲進(jìn)行彈奏，以此來(lái)增加對(duì)節(jié)奏型理解和運(yùn)用的知識(shí)面。

第六、搞清楚歌曲的時(shí)代背景，明確歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格，明確歌曲的調(diào)式、調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)，選擇與之主題相符合的伴奏型，也可以從歌詞方面入手摸清歌曲本身的脈絡(luò)。

一、中國(guó)民族歌曲篇

中國(guó)民族歌曲具有緊貼人民生活、主題明確、形象鮮明、感情真摯的特點(diǎn)。民歌的歌詞篇幅短小、通俗易懂，屬歌謠體；一般句式整齊、押韻。民歌的音樂(lè)語(yǔ)言簡(jiǎn)明洗練，音樂(lè)形象鮮明生動(dòng)，表現(xiàn)手法豐富多彩，是我國(guó)民族民間音樂(lè)寶庫(kù)中重要的組成部分，也是我國(guó)各民族人民智慧的結(jié)晶。

《茉莉花》

歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)的和聲是很規(guī)范的，中國(guó)民族樂(lè)曲如果套用歐洲的傳統(tǒng)和聲就顯得有些呆板和蒼白。在織體的選擇上需要靈活處理，可運(yùn)用較理性的、自由的伴奏方式彈奏。

1、調(diào)式分析：從調(diào)式方面來(lái)看《茉莉花》屬于徵調(diào)式。前半部分可以宮為主進(jìn)行彈奏，后半部分以徵為主進(jìn)行彈奏。（結(jié)束到徵）

2、編配和弦：宮徵調(diào)有大調(diào)的色彩，因此以大三和弦為主，小三為和弦輔。

3、選擇伴奏型：可以琶音式分解和弦與柱式和弦為織體。

4、彈奏：在每一個(gè)小句結(jié)束之際可用和弦外音彈奏，去三音換二音或換四音，比如：變572為562或512，變135為125或145，5 - 可彈為5125，將1 -可彈為1235等等。

《瀏陽(yáng)河》

歌曲《瀏陽(yáng)河》是一首湖南民歌，頌歌題材。從旋律發(fā)展上來(lái)說(shuō)第二句結(jié)束的兩拍長(zhǎng)音是前半段和后半段的銜接部分。從“樂(lè)思”上來(lái)說(shuō)瀏陽(yáng)河的水流到湘江了，馬上開(kāi)始說(shuō)湘江岸邊的故事了，因此我們要制造出從“動(dòng)到靜”的織體，前半部分講瀏陽(yáng)河的的河水，我們就用“動(dòng)”，后半部分講香江岸邊發(fā)生的故事我們就用“靜”。

我們將中國(guó)傳統(tǒng)歌唱題材音樂(lè)大致分為三類(lèi)，抒情曲類(lèi)、進(jìn)行曲類(lèi)、舞曲類(lèi)。那么，《瀏陽(yáng)河》是一首抒情類(lèi)的風(fēng)格，我們要從抒情這里入手。

首先：歌曲的前半部分（第一、二句）可采用短琶音的伴奏方式。（琶音伴奏能體現(xiàn)出流水的律動(dòng)感）

其次：到后半部分（第三句）可采用一對(duì)一式的柱式和弦，也可選用八度低音跳進(jìn)。（此伴奏可選擇較安靜的方式彈奏）

再次：從第三到第四句可使用經(jīng)過(guò)音伴奏將音樂(lè)推向高潮然后落幕。

最后：在彈奏時(shí)，我們還要講究去如何填充旋律中的長(zhǎng)音，比如：第二句結(jié)束1 -，用左手1653下行彈奏。

《擁軍花鼓》

安波根據(jù)陜北民歌《打黃羊調(diào)》填詞編曲的《擁軍花鼓》。

花鼓是中國(guó)民間普遍存在的一種歌舞音樂(lè)形式，有著不同的樣式和風(fēng)格。陜北的花鼓較為著名，常為男女二人，一人執(zhí)鑼?zhuān)�一人背鼓，邊歌邊舞，有時(shí)用羅鼓伴奏，有時(shí)也用嗩吶伴奏。《擁軍花鼓》為男女聲對(duì)唱，保持陜北花鼓的表演形式。

此曲屬于舞蹈性質(zhì)的歌曲，表演時(shí)邊唱邊跳等等。因此，我們要從舞蹈這兩個(gè)字著手。

1.分析歌曲

此曲4分之2拍，中速，一段體（共6句，后兩句成為補(bǔ)充句），徵調(diào)式。

2.編配和弦

宮徵調(diào)式具有大調(diào)的色彩，我們著手從大調(diào)出發(fā)。（f調(diào)，c徵調(diào)式）主要和弦：f,gm,bb,c.

3.選擇伴奏型

左手以柱式法和弦為主，右手彈奏旋律，左手最好采用和弦就近解決原則，比如：f---c(461---351)，f---gm(461---25b7),bb---c.（4b72---351）

4.彈奏

第一、二句可以用8分音符的柱式法為主（每小節(jié)彈奏四下），到第三句我們可用4分音符處理，并且制造出左手的空拍（x0x0），和第一、二句形成快慢和疏密的對(duì)比，第四句用四分音符的柱式和弦將每一拍填滿。補(bǔ)充部分（5、6句）我們可以變化出一些新的彈奏元素，比如：將右手移低兩個(gè)八度彈奏主旋律，左手照舊彈奏柱式和弦。或者給右手的旋律加入音程式的旋律或和弦式的旋律使其色彩更為飽滿。快速柱式和弦可模仿敲鼓、打鑼的聲音。第三句的4分柱式和弦和4分休止可表示鑼鼓聲交替。補(bǔ)充部分（5、6句）給于右手的旋律加入音程式的旋律或和弦式的旋律不但能使其旋律更有色彩、更加飽滿，而且還能模仿男女老少齊唱的熱鬧場(chǎng)景。

二、中國(guó)藝術(shù)歌曲篇

藝術(shù)歌曲是音樂(lè)史上一種特定的體裁。在德德國(guó)，由舒伯特、舒曼、勃拉姆等作作曲家創(chuàng)作的歌曲被稱(chēng)為lied；在法國(guó)，與藝術(shù)歌曲同類(lèi)的歌曲被稱(chēng)為melodie；流傳到中中國(guó)，我們將它譯為“藝術(shù)歌曲”。它原本的意思是“這種微妙的藝術(shù)用不同于歌劇的方法，令人領(lǐng)會(huì)到歌詞中戲劇性的內(nèi)容”(3)。曲此我們可以知道，區(qū)別于歌歌曲和民歌的這種歌曲形式-----藝術(shù)歌曲，具體說(shuō)來(lái)是指音樂(lè)與詩(shī)歌的完美結(jié)合。中國(guó)的藝術(shù)歌曲是中西方音樂(lè)文化的結(jié)晶。從調(diào)式、調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)方面來(lái)看有西洋大小調(diào)的色彩，但從旋律的色彩方面來(lái)看又有著中國(guó)民族音樂(lè)的特色。因此；我們?cè)趶椬鄷r(shí)要找出中西方音樂(lè)的契合點(diǎn)。

《我像雪花天上來(lái)》

此歌是一首中國(guó)當(dāng)代的藝術(shù)歌曲，旋律流暢、優(yōu)美，畫(huà)面感質(zhì)樸明晰。伴奏時(shí)，在襯托歌曲主旋律的同時(shí)再做一些節(jié)奏方面的變化與對(duì)比，要體現(xiàn)出雪花和落葉隨風(fēng)飄飛的畫(huà)面感等等。

1、歌曲分析

此曲屬變換拍子（4/4,2/4），三段體（第二段是第一段的

變化重復(fù)aa1b），具有自然大調(diào)（d調(diào)。升fa，降la，升do為臨時(shí)變化音）的特征。

2、編配和弦及和弦連接

從自然大調(diào)出發(fā)，仍然以主三和弦（d,g,a）和屬七和弦（a7）

為主。 副三和弦（em,bm,）在此歌曲中也很重要。

d—#fm（#f）--g—a（a7）—em（e）—bm #462--#46#1(#4#6#1)—257--#136—(#1356)—573(35#7)—72#4。

3、選擇伴奏型

左手可用柱式、全分解、琶音彈奏。右手做帶旋律音的和弦跟進(jìn)主旋律。

4、彈奏

前奏可輕描淡寫(xiě)，左手琶音，右手主旋律拉開(kāi)此曲的帷幕。

第一段以柱式和弦為主做不太過(guò)分的詮釋。第二段左手用長(zhǎng)琶音，右手帶旋律式的和弦，降全曲推向高潮。第二段第一句第四小節(jié)結(jié)尾可以將em變?yōu)閑(變和弦)，作為連接第二樂(lè)句的橋梁。將第二段最后一個(gè)和弦（d）做為鏈接第三樂(lè)段的經(jīng)過(guò)句。第三樂(lè)段左手可用段琶音，右手八度彈奏主旋律。第一段中的第二小節(jié)、第四小節(jié)、第六小節(jié)中的二分音符可用重復(fù)單音式的分解和弦由高到低彈奏，刻畫(huà)雪花和落葉隨風(fēng)飄飛的場(chǎng)景。

三、中國(guó)通俗歌曲篇

當(dāng)今社會(huì)，各色各樣的音樂(lè)元素層出不窮，美聲、民族、流行、原生態(tài)音樂(lè)等應(yīng)有盡有。更有甚者，一些音樂(lè)人將諸多傳統(tǒng)音樂(lè)改編成時(shí)下最為流行的音樂(lè)元素。改變和創(chuàng)新對(duì)我們來(lái)說(shuō)義不容辭，但在改編和創(chuàng)新的同時(shí)要注重方式、方法和最終結(jié)果。不能盲目的進(jìn)行瞎編亂造，而是要建立在音樂(lè)最初的特點(diǎn)和意義之上再加以精雕細(xì)琢，做恰到好處的詮釋。流行音樂(lè)元素（流行歌曲，流行的鋼琴曲等）很受廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)，因?yàn)樗�通俗、明了、容易�?tīng)懂，不管是從歌詞創(chuàng)作領(lǐng)域還是音樂(lè)伴奏的配器方面，都會(huì)讓人很容易接受。

《輕舞飛揚(yáng)》

此歌曲是一首當(dāng)代的流行歌曲，旋律色彩黯淡、抒情。具有俄羅斯小調(diào)的風(fēng)格。不管是在歌曲的伴奏手法上還是在和弦的編配問(wèn)題上都要注重以小調(diào)式為主體。

此曲4/4拍，二段體裁，中速，具有和聲小調(diào)的色彩（調(diào)式中出現(xiàn)#vii音）。

2、編配和弦

以正三和弦（em、am、b）為主，由于升高了vii音，因此v和弦由bm變?yōu)閎和弦。

em—am—d—b—em（和弦以就近原則解決）

357—361—2#46—#2#47—357

3、選擇伴奏型

左手以柱式和琶音伴奏為主，右手可用帶旋律音的和弦。但在音樂(lè)的間奏部分要形成4拍中速的舞曲（恰�。╋L(fēng)格，左手運(yùn)用半分解和弦伴奏，右手彈奏主旋律。

前奏從鋼琴的小字二組開(kāi)始，運(yùn)用踏板，右手旋律用連奏的方式彈奏。用鋼琴展現(xiàn)出小提琴的音色。主歌部分可用附加音（357變?yōu)?#457）的琶音和弦形式彈奏。副歌部分運(yùn)用卡農(nóng)式復(fù)調(diào)的手法彈奏，以此來(lái)模仿歌曲中卡農(nóng)式復(fù)調(diào)的演唱。間奏部分可用波浪音的彈奏方式以此來(lái)模仿木吉他的聲音。

結(jié)語(yǔ)

要彈好即興伴奏，除了要有很好的鋼琴演奏技巧之外還要有扎實(shí)的音樂(lè)理論（基本樂(lè)理、視唱練耳、和聲、曲式分析、復(fù)調(diào)、配器等）基礎(chǔ)。如今中國(guó)的民族歌曲、藝術(shù)歌曲、通俗歌曲發(fā)展的勢(shì)頭很好，種種歌曲的鋼琴正譜伴奏也是琳瑯滿目，鋼琴即興伴奏是一條獨(dú)辟蹊徑的道路，我們要在這條獨(dú)辟蹊徑的道路上敢于創(chuàng)新，敢于改編，真正彈出屬于我們自己的風(fēng)格。