歌曲名稱：滿滿愛
歌手名稱：遲云/龐龍
歌曲風格：通俗
歌曲語言：國語


歌曲介紹：

2013年末  遲云&龐龍 賀歲單曲<滿滿愛>
 民謠與民歌，終于回歸民間
華爾滋舞步里的中國風
龐龍遲云翩翩起舞，古典現代緊緊相擁
有詩有歌更有滿滿的愛
比古典通俗，比流行優(yōu)雅
龐龍遲云二步圓舞曲

從《熱辣辣》到《滿滿愛》
　　整整一年過去了，《熱辣辣》在市面上依然有著“熱辣辣”的反響。一不靠包裝、二不靠炒作，《熱辣辣》為什么總是“熱辣辣”？答案只能有三個：歌好聽、歌好聽，以及歌好聽。
　　《熱辣辣》的熱乎勁兒還在耳畔，還是龐龍和遲云，在一年之后又帶來最新的單曲《滿滿愛》。服裝需要換季，車型每年升級，而《滿滿愛》的推出，也算是龐龍和遲云這對黃金搭檔，對于歌迷的回報，以及對于作品的換代�！稛崂崩薄饭倘缓寐�，但也別忘了追新哦，親！
　　當然，《滿滿愛》顯然并不是對《熱辣辣》簡單的復制，這一點可以請歌迷完全放心。沒錯，現在有些不良音樂商家，確實是很偷懶和應付歌迷的。一個熱門語紅遍大街，大家就搶著用到歌詞和歌名里。糊里糊涂制作出一首還算好的歌曲，然后就不停地復制、復刻、復辟出各種的后代。其結果就是讓歌迷那份最初的熱愛，最終因為這樣不斷地復發(fā)，從而被消耗怠盡。
　　你不能怪歌迷貪新厭舊。因為無論是作為一個音樂人也好，一個歌手也罷，或者是一間音樂公司，就算你不本著為客戶服務的態(tài)度，歌曲的本質畢竟也是一種藝術范疇的產物。而藝術最大的魅力，就在于題材、內容和形式的創(chuàng)新，以及歌者對自我的一種挑戰(zhàn)。創(chuàng)新不了自己，就不能怪歌迷最終把你拋棄。不作死，就不會死。
　　而《滿滿愛》就和去年推出時的《熱辣辣》一樣，有著滿滿的新意。
當民歌遇上華爾滋
 
　　在《熱辣辣》這首作品里，最大的特點就是因為遲云的出現，讓龐龍不僅多了一個合唱的女聲對象，更因為遲云多年民歌和美聲訓練和實踐的背景，讓作品最終完成了流行與美聲、舞曲與民歌、現代與傳統(tǒng)的完美結合。
　　而《滿滿愛》里的龐龍和遲云，雖然依然一起共舞，但卻不再是熱辣辣的舞，而是浪漫、優(yōu)雅的翩翩起舞。華爾滋圓舞曲的運用，讓《滿滿愛》這首作品，也因此有了一種特別唯美、古典和藝術的感覺，隨著旋律的此起彼伏，忍不住讓人會跟著歌曲旋轉或滑動身體。而旋轉與滑動，恰恰正是華爾滋（Walzer）的德文單詞原意。
　　又是圓舞曲，又是古典音樂，聽起來很高端的樣子，會不會讓《滿滿愛》優(yōu)雅有余感性不足呢？這種擔心當然是多余的。很難說是龐龍因為優(yōu)雅的華爾滋拍子變得優(yōu)雅了，還是遲云因為龐龍樸實醇厚的聲線變得感性了，總之《滿滿愛》這首歌曲，在滿滿的愛里，更有著流行與古典、感性與優(yōu)雅的平衡，一如《熱辣辣》里的那些完美融合，將最雅的格調世俗化，從而回歸了優(yōu)雅真正的本色；同時又將世俗的成份提升到一種更藝術的境界。這既是雅俗共賞，也算是你中有我、我中有你。
　《滿滿愛》是一首歌，也是一首詩
　　我們現在提到一首歌曲時，往往想到的就是幾段歌詞和幾段旋律的組合。其實，歌曲最早并不是這樣子的。歌曲其實是詩的傳承，你應該對詩歌這種說法不會感到陌生。沒錯，真正的歌曲其實就是詩歌，有詩才有歌，歌是詩的變體和發(fā)展，詩是歌曲的靈魂和核心。歌，總是要有詩才完美。
　　而《滿滿愛》即使沒有旋律，也是一首好詩�！盎�落花開，春去秋來，我有一瓣心香等誰來摘”，“月光斑白，漁燈猶在，我從水墨煙雨踏歌而來”，以及 “潮去潮來，攬風入懷”這樣的歌詞，既有著中國傳統(tǒng)古典詩詞的婉約和意象效果，也有著一種畫面的流動感，而“我用思念把歲月泡開”這樣的句子，更不乏那份濃濃的感性人情味。
　　這是一份屬于東方的畫卷，這也是一種屬于中國人的“滿滿愛”。它不僅僅只是為了歌曲的旋律“強說愁”，可以說二水的歌詞本身，就是一首優(yōu)美的好詩，一首結合著古典雅致和現代簡約的好詩。它讓我們重新領略了意境這個古老的詞匯。如果你感受到了什么是斑白的月光，什么是水墨的煙雨，恭喜你，你已經深入其境了
當遲云遇上龐龍
　　這是遲云第二次在歌曲里遇上龐龍，她很幸運，龐龍也很幸運。
　　雖然從資歷來講，龐龍和遲云的組合，就是一個以老帶新的陣容。但從歌曲的完成度來講，無論是之前的《熱辣辣》還是今年的《滿滿愛》，遲云在歌曲里的表現，不僅可以和龐龍老師兼伯樂平起平坐，甚至真的起到了為歌曲升華和提亮的效果。
　　而遲云最大的幸運是由著名音樂人龐龍擔任制作人，整首歌曲的定位、創(chuàng)作都是由龐龍親自帶領制作團隊完成，每一個環(huán)節(jié)都嚴苛的把遲云的專業(yè)唱法和現代通俗的曲風相結合。正是由于遲云遇上了音樂人龐龍，才有了從去年春節(jié)風靡全國的《熱辣辣》，直到今年第二部賀歲單曲《滿滿愛》。大眾才認識了遲云，才知道民歌和流行也能結合出不同尋常且傳唱度高的中國好歌曲。其實要數最幸運的還是能夠聽到這兩首好歌的大眾。
　　其實，無論是龐龍還是遲云，盡管他們在歌曲的唱法上，有著很大的差異性，但實際上，他們之所以在音樂里配合如此默契，并連續(xù)推出了兩首成功的作品，更重要的還是他們各自音樂的源頭和出發(fā)點，都是一樣的。你可以把龐龍一直以來的歌曲風格，稱為民謠；也可以把遲云的一些標志性的唱腔及華彩，稱為民歌。這中間的共通點，其實就有一個民字。只不過，因為歷史的發(fā)展，原本同為民眾喜聞樂見的音樂類型，最終有一部分留在了民間，一部分卻進了大雅之堂。尤其是民歌唱法的學院化、教材化，讓民歌慢慢變成一種獨立的音樂風格的同時，卻也失去了民的本質。
　　而龐龍與遲云的結合，則用民謠與民歌不同的外在形式，以同樣的親和、親切、樸實，以及恰到好處的藝術化優(yōu)雅，最終完成了殊途同歸的本質回歸。
　　當遲云遇上龐龍，精彩未完待續(xù)。
遲云帶來民歌新時代
  在《滿滿愛》里，遲云雖然也有民歌的唱腔，但你卻很難聽到其中的炫技和賣弄。甚至在第一段的吟唱里，她就是用了一種平實、簡潔的方式，將“我有一瓣心香等誰來摘”這樣一份浪漫卻平凡的情愫，感性地呈現出來。
　　懂行的人應該知道，學過美聲和民歌唱法的歌手，幾乎都是“檔次一高，就不容易下來”的類型。而這些歌手，也會隨著技藝的不斷打磨，最終在完善自己歌藝的同時，成為了炫技的奴隸。
　　而遲云最難能可貴的，就是作為一個受過多年民歌和美聲訓練的歌手，她依然能夠保持著一份純真和誠摯的情懷，依然懂得用一種最樸實的直感，卻表達歌曲里那些感性的內容。未忘初心，顯然是對遲云最好的評價。
　　除此之外，在音樂上有一顆更為開放的心，也是遲云能夠唱好歌曲，并且比其他民歌手走得更遠的原因。歷史上任何一個時代的音樂大師，都不會優(yōu)秀的復制者，而肯定是在前人的腳印基礎上，走得更遠的人。尤其是在創(chuàng)作格局上不因循守舊，敢于以一種更開放的胸懷，去嘗試、融合不同音樂世界的元素，最終才能摸索出一種全新的風格，并讓這種風格因為藝術必要的流動性，從而走進新時代。優(yōu)勝劣汰，歷史上所有舊事物的被淘汰，值得惋惜卻不值得同情，因為它們就是因為沒有了創(chuàng)新、更新，從而失去了延續(xù)的生命。
　　至少遲云的歌曲，可以讓民歌走進一個新時代。不再只是晚會歌曲的代名詞，不再只是幾個標準的手勢，以及完美無瑕疵的炫技。民歌終于可以在《熱辣辣》里辣得人流眼淚，民歌也終于可以在《滿滿愛》里讓人感受到一種溫情的愛的情懷。民歌也終于真正成為了有詩的歌，可以讓人傳唱的歌。

歌詞：

滿滿愛

演唱：遲云 龐龍
制作人：龐龍
作詞：二水
作曲：閆雪峰

（女）花落花開  春去秋來
我有一瓣心香等誰來摘
青山之外  人生幾載
我也情愿  一世等待
（男）月光斑白  漁燈猶在
我從水墨煙雨踏歌而來
天涯之外  滄海澎湃
歲月更改  我等你來
（女）千山萬水  情似深海
我用思念把歲月泡開
（男）潮去潮來  攬風入懷
茫茫天涯  是我所愛

編曲：王明銳
吉他：孔凡東
監(jiān)唱：王哲
錄音/縮混：時俊峰
出品：龍翔天樂

（女）月光斑白  漁燈猶在
我從水墨煙雨踏歌而來
（男）天涯之外  滄海澎湃
歲月更改  我等你來
（女）千山萬水  情似深海
我用思念把歲月泡開
（男）潮去潮來  攬風入懷
茫茫天涯  是我所愛
（女）千山萬水  情似深海
我用思念把歲月泡開
（男）唯有你在  暖在心懷
我心載著  滿滿的愛
（女）千山萬水  情似深海
我用思念把歲月泡開
（合）唯有你在  暖在心懷
我心載著  滿滿的愛
（女）我心載著  滿滿的愛