組曲，是由幾個(gè)樂章組成的套曲。器樂套曲有兩種基本類型：一種是奏鳴曲套曲，包括奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲等，特點(diǎn)是各樂章的結(jié)合有嚴(yán)密的邏輯性，適合于表現(xiàn)戲劇性比較強(qiáng)的內(nèi)容；另一種就是組曲。特點(diǎn)是各樂章的結(jié)合比較自由，每樂章都有相對(duì)的獨(dú)立性。

十八世紀(jì)中葉以前的組曲，是由一系列在風(fēng)格和速度上相互形成對(duì)比的古典舞曲組成的，通常包括德國的“阿勒曼德”、法國的“庫朗特”、西班牙的“薩拉班德”和英國的“基格”舞曲。有時(shí)并加進(jìn)其他一些
舞曲。也可以包括序曲、前奏曲、托卡塔、詠嘆調(diào)等樂曲。當(dāng)時(shí)的組曲主要是古鋼琴作品和樂隊(duì)作品，大都采用復(fù)調(diào)的體制。

巴赫的四首樂隊(duì)組曲都以長大的序曲開始，后面跟著一系列古典舞曲。他的第三首樂隊(duì)組曲包括序曲、詠嘆調(diào)、兩首加沃特舞曲、一首布列舞曲和一首基格舞曲。現(xiàn)在我們來看看其中的兩首加沃特舞曲�！凹游痔亍笔请p拍子的法國古典舞曲，從第二拍開始。第一首加沃特有兩段旋律，第二段是第一段的反行，象水中倒影一樣。第一首加沃特后面緊跟著第二首加沃特，前后形成對(duì)比，然后又回到第一首加沃特，構(gòu)成復(fù)三段式。

十八世紀(jì)后半葉，出現(xiàn)了各種輕松愉快的組曲，叫做“娛樂曲”、“小夜曲”等等，常常作為游藝節(jié)目在戶外演出，由器樂重奏或合奏，包括一系列舞曲、進(jìn)行曲和其他輕松的樂曲。海頓和莫扎特都寫過不少這樣的作品。莫扎特第十七首娛樂曲中的第六樂章。這首娛樂曲由弦樂器和兩個(gè)圓號(hào)演奏，共分六個(gè)樂章，它們是：快板、變奏曲、第一小步舞曲、慢板、第二個(gè)步舞曲和回族曲。第六樂章是一首大型的回旋曲，用奏鳴回旋曲式寫成。包含四個(gè)主題，都屬于輪舞歌曲范疇，但在性格上各有特點(diǎn)，互相形成對(duì)比：第一主題
輕快爽朗，第二主題真摯親切，第三主題溫柔潤雅，第四主題奔放活躍。四個(gè)主題按照“AH－A－C－A－D－B-A”的次序交替出現(xiàn)，構(gòu)成一首豐富多彩的回旋曲。

十九世紀(jì)以后的近代組曲，在題材和體裁上都有很大的發(fā)展。各種不同性質(zhì)的組曲，大致可以分為四類：第一類是由幾首富于特性的樂曲組成的組曲；第二類是由幾首具有民族特色的樂曲組成的組曲；第三類是由從歌劇、舞劇、配劇音樂和電影音樂中精選出來的樂曲組成的組曲；第四類是標(biāo)題音樂性質(zhì)的組曲。

柴可夫斯基的四首組曲，屬于特性組曲。它由各種不同體裁的樂曲自由連續(xù)而成。如他的第二組曲包含五個(gè)樂章，都是特性樂曲和舞曲：第一樂章是“音響的游戲”，第二樂章是“圓舞曲”，第三樂章是“幽默諧謔曲”，第四樂章是“孩子的夢(mèng)”，第五樂章是“粗野的舞曲”。

匈牙利現(xiàn)代作曲家科達(dá)伊的《哈里·雅諾什》組曲，是從同名喜歌劇中選出的六段音樂連綴而成的，它同時(shí)也是一部民族色彩非常鮮明的組曲。傳奇人物哈里·雅諾什。是一個(gè)喜歡夸大口的英雄。組曲的第一樂章“故事的開始”，描寫這個(gè)英雄夸夸其談地講述他的故事。按照匈牙利的風(fēng)俗，如果開始講故事的時(shí)候，有人打個(gè)噴嚏，就意味著故事是真實(shí)不虛的。第一樂章一開始，樂隊(duì)就打了一個(gè)大噴嚏。這個(gè)噴嚏是用木鼓、定音鼓的滾奏和木管樂器、弦樂器的自弱而強(qiáng)的上行半音階進(jìn)行表現(xiàn)出來的。接著，低音弦樂器奏出了哈里·雅諾什主題。整個(gè)第一樂章，就是由這個(gè)主題發(fā)展而成的。 這個(gè)主題幾乎轉(zhuǎn)遍了所有的調(diào)，變化著絢麗多彩的和聲與配器；不屬于同一個(gè)調(diào)的和聲，常常同時(shí)結(jié)合，造成奇麗的效果，它描寫哈里·雅諾什的故事講得眉飛色舞，津津有味。

第二樂章“維也納的八音鐘”，描寫打敗拿破侖、勝利歸來的哈里·雅諾什，被迎進(jìn)維也納的皇宮，看著皇宮里的八音鐘入了迷。音樂選自歌劇第三幕，用木管樂器、圓號(hào)、鐘琴、排鐘和鋼琴描寫八音鐘的音樂，開頭的基本主題和三個(gè)中間段落交替出現(xiàn)，形成了a－b－a－c－a-d-a的回旋曲式。

第三樂章“歌曲”是一首變奏曲。哈里·雅諾什拒絕公主的求婚，忠于對(duì)未婚妻奧爾捷的愛情。這段音樂原是歌劇第一幕中哈里，雅諾什和奧爾捷的愛情二重唱，主題是一首富有民族特色的古老的匈牙利農(nóng)民歌曲，現(xiàn)在由獨(dú)奏中提琴單獨(dú)演奏。接著的三個(gè)變奏依次由雙簧管、圓號(hào)、雙簧管吹奏旋律，匈牙利揚(yáng)琴和弦樂器伴奏。

第四樂章“拿破侖的征戰(zhàn)和失敗”是一首進(jìn)行曲，音樂選自歌劇第三幕。第一段，三支長號(hào)在大鼓和鐃鈸的伴奏下吹出進(jìn)行曲主題，描寫哈里·雅諾什的軍隊(duì)投入戰(zhàn)斗，中段速度轉(zhuǎn)慢，長號(hào)和低音大號(hào)在鼓、鈸的伴奏下吹出節(jié)奏滯重、旋律單調(diào)的另一個(gè)進(jìn)行曲主題，描寫拿破侖的重兵壓境：這個(gè)主題在發(fā)展中力度逐漸加強(qiáng)，音區(qū)逐漸擴(kuò)大，樂器逐漸增多，達(dá)到了高潮，描述法國軍隊(duì)耀武揚(yáng)威，氣勢(shì)洶洶。但第三段急轉(zhuǎn)直下，變成了一首失魂落魄的喪葬進(jìn)行曲，意味著拿破侖的失敗。這是一個(gè)變化的再現(xiàn)部，第一段的進(jìn)行曲在這里變了形，節(jié)奏放寬了一倍，速度又放慢了一倍。變得死氣沉沉，暗淡無光。

第五樂章“間奏曲”原是歌劇第～幕和第二幕之間的幕間曲。這是一首匈牙利的士兵舞曲。這個(gè)樂章也象第三樂章一樣富于鮮明的匈牙利民族特色，樂隊(duì)中也用了匈牙利揚(yáng)琴。音樂分三部分：兩頭部分情緒熱烈，由全部樂器演奏，中間部分先由圓號(hào)獨(dú)奏抒情旋律，木管樂器和弦樂器起來呼應(yīng)，輕柔優(yōu)雅的格調(diào)和兩頭部分形成鮮明的對(duì)比。

第六樂章“皇帝和他的朝臣登場(chǎng)”是一首詼諧的進(jìn)行曲，原是歌劇第四幕哈里·雅諾什朝見奧地利皇帝時(shí)演奏的音樂。

這部組曲的六個(gè)樂章，并不是按照在歌劇中的順序排列的，各個(gè)樂章都有一定的獨(dú)立性，可以單獨(dú)演奏，特別是第五樂章，匈牙利出身的小提琴家席格蒂，曾經(jīng)把它改編為一首小提琴獨(dú)奏曲。

最后。講一講標(biāo)題組曲。這種組曲通常是文學(xué)題材的標(biāo)題音樂，根據(jù)特定的文學(xué)構(gòu)思寫成。例如李姆斯基一科薩科夫的《安塔爾》交響組曲，就是取材于森科夫斯基的阿拉伯故事。這部組曲曾被稱為交響曲，可見標(biāo)題組曲有時(shí)和標(biāo)題交響曲沒有嚴(yán)格的區(qū)別。

《安塔爾組曲》描寫憤世嫉俗的安塔爾，到沙姆沙漠中的帕米拉廢墟去離群索居。他在沙漠中解救了一
頭被怪鳥追逐著的小羚羊。這頭小羚羊是帕米拉女王古爾——娜查爾仙子的化身。而怪鳥則是黑暗之神的化身。感恩圖報(bào)的仙子，把安塔爾邀請(qǐng)到仙宮里。獻(xiàn)給他三件禮物：第一是報(bào)仇的歡樂，第二是權(quán)力的歡樂，第三是愛情的歡樂。整個(gè)組曲包含四個(gè)樂章：第一樂章描寫安塔爾在沙漠里搭救小羚羊。第二、第三和第四樂章分別描寫三種歡樂。音樂富于東方風(fēng)味。并以鮮艷瑰麗的色彩引人入勝。

第一樂章， 緩慢的引子，描寫沙姆沙漠的壯麗景色，和帕米拉廢墟的宏偉景象。

弦樂器在木管樂器的伴奏下奏出了悲憤孤獨(dú)的安塔爾主題。

音樂轉(zhuǎn)入快板，長笛在圓號(hào)、豎琴和小提琴的伴奏下，吹出了輕快、活潑的仙子主題，也就是小羚羊主題。

接著是一個(gè)描繪性的插部：弦樂器上不斷反復(fù)的顫音和急速上行的震音，描寫怪鳥鼓起遮天蔽日的翅膀，追逐著小羚羊；大鼓和定音鼓的震音，描寫安塔爾槍擊怪鳥；木管樂器和圓號(hào)用阻塞音吹出的強(qiáng)音。描寫怪鳥的一聲狂叫；弦樂器的下行震音，描寫怪鳥驚慌逃去。音樂回到慢板，長笛和中提琴分別奏出短短的仙子主題和安塔爾主題，表示小羚羊的感謝和安塔爾的回答。

第二部分是活潑的小快板。描寫安塔爾夢(mèng)見自己來到一座漂亮的宮殿里，仆役們侍候在他周圍。悅耳的歌曲送進(jìn)他的耳朵。他已被邀請(qǐng)到了仙子的仙宅。在木管樂器和豎琴的伴奏下，弦樂器奏出了優(yōu)美的歌舞音樂的曲調(diào)：

圓號(hào)吹出安塔爾主題。和舞曲結(jié)合在一起。豎琴的華彩段，引出了單簧管上的仙子主題，和雙簧管上的安塔爾主題。最后，音樂又回到慢板，再現(xiàn)了描繪帕米拉廢墟的引子主題。它描寫安塔爾從夢(mèng)中醒了過來。