著名的“水上之城”威尼斯有一種平底狹長(zhǎng)的小船，叫做“貢多拉”。船歌就是起源于貢多拉船工所唱的歌，廣泛流行于意大利。十九世紀(jì)成為一種人們所喜愛的浪漫抒情曲體裁。船歌的曲調(diào)淳樸流利，優(yōu)游自在，通常為6/8拍子，強(qiáng)拍和弱拍有規(guī)則地交替和起伏，描寫船的搖曳晃動(dòng)。法國作曲家奧芬巴赫的歌劇《霍夫曼的故事》第二幕中的船歌，是一首典型的威尼斯貢多拉船歌。在月光明朗的夜里，詩人霍夫曼的朋友尼克勞斯和詩人的情人朱麗葉塔坐著貢多拉，徜徉在威尼斯的運(yùn)河上，唱著這首二重唱，象微波蕩漾一般上下起伏的曲調(diào)，緊密配合著一搖一擺的伴奏音型。全曲分三段，從“吹吧，微風(fēng)”開始是第二段。第三段的曲調(diào)和歌詞，都是重復(fù)第一段。最后，朱麗葉塔和尼克勞斯唱著“啊”字，互相呼應(yīng)。歌聲漸漸消失在晚風(fēng)中。

船歌除聲樂曲外，還有器樂曲。器樂曲中的船歌，是一種抒情小品，和聲樂曲的船歌一樣，具有歌唱性的抒情旋律和搖晃動(dòng)蕩的伴奏音型，也常常用6/8拍子寫成。門德爾松的鋼琴曲《無詞歌》中，有三首《威尼斯貢多拉歌曲》，其中第一首《g小調(diào)無詞歌》是1830年在威尼斯寫的。音樂清新流利，優(yōu)美生動(dòng)；婉轉(zhuǎn)如歌的曲調(diào)和搖曳起伏的節(jié)奏貫穿全曲，塑造了水面上輕舟蕩漾的音樂形象。

柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》里也有一首船歌。1876年，柴可夫斯基應(yīng)彼得堡《小說家》月刊發(fā)行人貝納德的約請(qǐng)，每個(gè)月為《小說家》的音樂附刊寫一首鋼琴曲。貝納德按照十二個(gè)月令的時(shí)序，選定了十二首詩，提供給柴可夫斯基，作為十二個(gè)曲子的標(biāo)題。其中六月用了普列謝耶夫的一首詩：

走向河岸——那里的波濤將噴濺到你的腳跟，

神秘的憂郁的星星會(huì)照耀著我們。

柴可夫斯基根據(jù)這首詩，寫成了一首船歌。全曲分三段，第一段和第三段是同一個(gè)主題，旋律深情婉轉(zhuǎn)，略帶憂傷，象一首浪漫曲。雖然沒有用6/8拍子，但4/4拍子從強(qiáng)拍到弱拍一搖一擺的節(jié)奏。同樣體現(xiàn)了輕舟蕩漾的形象。中段速度轉(zhuǎn)快，節(jié)奏也活躍起來，并從小調(diào)轉(zhuǎn)入了大調(diào)，從四拍子過渡到三拍子，寫出了“山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌”的形象；歌聲槳聲，溶成一片，還可以聽到浪花飛濺的音響。第三段的旋律，在每個(gè)樂節(jié)的收尾，加進(jìn)了陪襯的聲部，原來的“獨(dú)唱”，變成了“二重唱”；歌聲此起彼落，表現(xiàn)得更為氣韻生動(dòng)。最后，小船漸漸離去，波浪輕微的拍擊聲消失在遠(yuǎn)方。

搖籃曲又稱催眠曲。原是母親在搖籃旁為使嬰兒安靜入睡而唱的歌曲，后來逐漸發(fā)展成為一種音樂體裁。搖籃曲的音樂形象一般都具有溫存、親切、安寧的氣氛。曲調(diào)平靜、徐緩、優(yōu)美，充滿母親對(duì)孩子未來的熱誠的祝福。伴奏中往往模仿?lián)u籃擺動(dòng)的律動(dòng)。由于搖籃曲和船歌的節(jié)奏很接近，又都具有抒情歌唱性的旋律和安靜藥氣氛，有許多共同的特征，所以德國作曲家理查·施特勞斯在他的《家庭交響曲》的搖籃曲中，采用了門德爾松的《船歌》旋律。《家庭交響曲》是寫作曲家家庭生活中的一天的。搖籃曲是其中的一段。在這段音樂中有兩個(gè)旋律：一個(gè)是代表孩子的旋律，也就是孩子主題。由古雙簧管、大管和加了弱音器的中提琴奏出。古雙簧管所吹的音比現(xiàn)在的雙簧管低一個(gè)小三度，是一種A調(diào)的雙簧管。另一個(gè)是搖籃曲的旋律，它是描寫母親的歌來的。由低音單簧管吹出，開頭兩小節(jié)就是門德爾松的《g小調(diào)無詞歌》的旋律。作者用復(fù)調(diào)的手法，把這兩個(gè)旋律結(jié)合在一起。支持著這兩個(gè)旋律的，是描寫搖籃擺動(dòng)的節(jié)奏音型，由兩個(gè)大管吹出。在這段音樂的末了，我們可以聽到鐘鳴七下，是由鐘琴奏出的。這時(shí)大提琴上出現(xiàn)了父親的主題，小提琴上出現(xiàn)了母親的主題，描寫父母以祝福的眼光，投向甜蜜入睡的孩子。

搖籃曲也象船歌一樣，既有聲樂作品，又有器樂作品。6/8拍子也是搖籃曲的典型節(jié)拍。如下面的一首6/8拍子的聲樂搖籃曲，作曲者據(jù)說是莫扎特。這首歌是以一個(gè)兩小節(jié)的短小旋律作為主題核心發(fā)展而成的，音調(diào)明朗熱誠，充滿對(duì)孩子未來的希望。描寫搖籃輕輕擺動(dòng)的節(jié)奏，從頭貫穿到底。歌中唱道：

睡覺吧，我的寶貝，小蜜蜂已經(jīng)休息，

小鳥兒也已回巢，花園里多么安溫。

月亮在天上微笑，一片銀光多美麗，

透過窗戶照著你，睡覺吧，我的寶貝，

快睡，快睡！

除了6/8拍子的搖籃曲外，三拍子和四拍子的搖籃曲也都可以利用和聲和節(jié)奏的手法，來描寫搖籃的擺動(dòng)。舒伯特的《搖籃曲》是利用穩(wěn)定和弦和不穩(wěn)定和弦的不斷交替，來體現(xiàn)搖籃擺動(dòng)的效果的。這是一首民歌風(fēng)格的歌曲，音樂充滿無限的溫存和撫愛。

勃拉姆斯的《搖籃曲》是通過強(qiáng)弱拍節(jié)奏的起伏。來塑造搖籃擺動(dòng)的形象的。這也是一首民歌風(fēng)格的歌曲，曲調(diào)溫柔美麗，表現(xiàn)了母親對(duì)孩子的親切祝愿：

1．晚上好，夜里好，

玫瑰花、丁香花都已閉上眼，

你也快睡覺。

到明天，大清早，

又是會(huì)說會(huì)跳。

2．晚上好，夜里好，

天使在守衛(wèi)你，睡吧，

圣嬰樹會(huì)在夢(mèng)里出現(xiàn)。

睡得香，睡得甜，

你會(huì)夢(mèng)見樂園。

作曲家常常把搖籃曲采用到歌劇中去。如法國作曲家戈達(dá)爾在歌劇《約塞蘭》中就寫了一首搖籃曲。但它的對(duì)象不是嬰兒，而是一個(gè)垂死的女人。這是一首具有歌劇音樂特點(diǎn)的抒情歌曲。全曲分為兩部分。第一部分相當(dāng)于歌劇中的宣敘調(diào)，第二部分相當(dāng)于歌劇中的詠嘆調(diào)。宣敘調(diào)是以語言音調(diào)為基礎(chǔ)的朗誦調(diào)。這首搖籃曲的第一部分具有宣敘調(diào)的性質(zhì)，但有嚴(yán)整的三拍子節(jié)拍，不象真正的宣敘調(diào)那樣節(jié)奏自由。詠嘆調(diào)是歌劇中的抒情性或戲劇性獨(dú)唱曲。這首搖籃曲的第二部分具有抒情詠嘆調(diào)的某些特點(diǎn)。但并不具備詠嘆調(diào)常用的三段式結(jié)構(gòu)。歌劇《約塞蘭》取材于法國詩人拉馬丁的詩，敘述修道院的修土約塞蘭在1789年法國爆發(fā)資產(chǎn)階級(jí)大革命時(shí)，藏身在陶菲尼山谷的鷹洞里。貴族少女勞倫絲也化妝成一個(gè)男孩，躲避到這個(gè)山谷里來，約塞蘭把她藏在自己藏身的鷹洞里，發(fā)現(xiàn)她是一個(gè)少女，兩人相互發(fā)生了愛情。勞倫絲提醒他不要忘記自己是個(gè)修土，于是約塞蘭就和勞倫絲分手，回到修道院去了。多年以后，約塞蘭在巴黎被邀請(qǐng)去為一個(gè)垂死的女人做懺悔，這個(gè)女人就是勞倫絲，她臨終表示希望和約塞蘭在天上結(jié)合。這首搖籃曲是約塞蘭為勞倫絲唱的安眠曲。第一部分是宣敘調(diào)性質(zhì)的獨(dú)白。第二部分是四拍子的搖籃曲，伴奏描寫搖籃的晃動(dòng)。

除了為人聲創(chuàng)作的搖籃曲外，還有為各種樂器演奏而作的搖籃曲。這種器樂搖籃曲在內(nèi)容和規(guī)模上都比聲樂搖籃曲有更多的發(fā)展。器樂搖籃曲不是限于催眠和描寫嬰兒入睡，而更多的是抒發(fā)內(nèi)心的思想感情，刻劃寧靜而富于詩意的精神境界。肖邦的搖籃曲是一首意境深遠(yuǎn)的鋼琴音詩。左手從頭到尾是一個(gè)穩(wěn)定和弦和一個(gè)不穩(wěn)定和弦的不斷反復(fù)。描寫搖籃的擺動(dòng)，這種不斷反復(fù)的短小旋律或和聲，叫做固定動(dòng)機(jī)。右手是一個(gè)樂句的不斷變奏，全曲根據(jù)一個(gè)樂句的旋律，用變奏的手法連綿不斷地展開；在固定動(dòng)機(jī)的襯托下，由一聲部單獨(dú)進(jìn)行發(fā)展為二聲部重迭；由單純的、勻稱的節(jié)奏發(fā)展為輕巧的華彩旋律。右手好象風(fēng)吹楊柳，婆娑起舞；而左手則象穩(wěn)固的樹干，巋然不動(dòng)。全曲始終保持著安靜的氣氛，而又充滿微妙的色調(diào)變化。法國作家大仲馬在一部戲劇作品中講到肖邦的搖籃曲時(shí)，有一段生動(dòng)的描寫，他說：“靜穆的音樂漸漸彌漫于大氣之中。把我們籠罩在同一種感覺里，這種感覺可以比得上洗過土耳其浴后，一切意識(shí)都被驅(qū)散，進(jìn)入了一種平靜狀態(tài)。這時(shí)和諧地耗損了的身體，除了需要休息以外，再?zèng)]有別的欲望；心靈看到囚禁它的牢門已經(jīng)統(tǒng)統(tǒng)打開，要到哪里就到哪里去，但它總是趨向于藍(lán)色的夢(mèng)境�！�

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