1、奏鳴—交響套曲
　　奏鳴—交響套曲是奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂等音樂體裁所采用的一種器樂套曲形式。在這一概念中，“套曲”意指由相對(duì)固定的幾個(gè)樂章所組成的樂曲形式；“奏鳴”意指套曲中至少要有一個(gè)樂章應(yīng)采用奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)寫成（以快板的第一樂章最為典型）；“交響”意指音樂的發(fā)展及其表現(xiàn)內(nèi)容應(yīng)體現(xiàn)著交響性或某種復(fù)雜構(gòu)思與“嚴(yán)肅”的特質(zhì)：奏鳴—交響套曲通常要以在第一樂章就奠定下來的形象內(nèi)容及矛盾沖突為音樂發(fā)展的基點(diǎn)，并在其后的各樂章之中將此基點(diǎn)加以層層推進(jìn)和演化，以期逐步揭示蘊(yùn)含深刻思想內(nèi)容的總體構(gòu)思，這種具備著一定深度的構(gòu)思和對(duì)其所做的積極而有邏輯的音樂發(fā)展就體現(xiàn)為“交響性”。而從欣賞的角度來說，這在音樂理解上也具有較大難度，它不僅要求調(diào)動(dòng)我們的聽覺感官和內(nèi)心情感，同時(shí)還要調(diào)動(dòng)一切有關(guān)的音樂知識(shí)和以往積累下來的聆聽的所有審美經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該說，這是引領(lǐng)我們進(jìn)入一種感性與理性高度結(jié)合境界的音樂形式。
　　奏鳴—交響套曲是在古典組曲和意大利歌劇序曲的胚胎上孕育發(fā)展而來的。興起于十七世紀(jì)至十八世紀(jì)的古典組曲以互為對(duì)比的快、慢舞曲為音樂基礎(chǔ)；而產(chǎn)生于十七世紀(jì)末的意大利歌劇序曲則是以快—慢—快的三個(gè)部分為其結(jié)構(gòu)布局。在兩者的影響下，具有著速度對(duì)比的快—慢—快三樂章的奏鳴—交響套曲開始得以逐漸形成，協(xié)奏曲、奏鳴曲通常采用的都是這種三樂章的套曲形式。其后，通過作曲家們的創(chuàng)作實(shí)踐，慢板的第二樂章和快板的第三樂章之間又被加入了源于古典組曲中的“小步舞曲”來作為另一樂章，這樣，快—慢—快—特快的四個(gè)樂章的套曲形式又得以確定，并廣泛應(yīng)用在奏鳴曲、室內(nèi)樂等音樂體裁中。以下是三樂章、四樂章的套曲形式中的各樂章表現(xiàn)內(nèi)容及其特點(diǎn)：
　　第一樂章——常為快板樂章，結(jié)構(gòu)上采用的是奏鳴曲式。這一樂章常常帶有戲劇性的對(duì)比形象和劇烈的矛盾沖突，用以表達(dá)某種意志、人物性格及內(nèi)心活動(dòng)。在這里奠定下來的音樂形象將是其他各樂章得以發(fā)展的基礎(chǔ)，因此它是整個(gè)套曲中至關(guān)重要的一章，而其調(diào)性也即是全曲的核心調(diào)性。
　　第二樂章——常為慢板，結(jié)構(gòu)上主要采用的是復(fù)三部曲式、變奏曲式、奏鳴曲式及奏鳴曲式的變體。這一樂章主要用以表現(xiàn)抒情、沉思等方面，如人物內(nèi)心的情感體驗(yàn)或?qū)ψ匀伙L(fēng)光的描繪等等。
　　第三樂章——速度較第二樂章稍快，常采用復(fù)三部曲式。這一樂章常被用以描繪活躍的舞蹈場(chǎng)面以及日常的生活、勞動(dòng)場(chǎng)景，具有著一定的世態(tài)風(fēng)俗性。這一章將古典組曲中的小步舞曲加以保留使其成為了奏鳴—交響套曲中的一個(gè)重要的組成部分，形成了小步舞曲樂章。隨后，貝多芬在其音樂創(chuàng)作實(shí)踐中用更加富于生活氣息的、更為急速、潑辣的諧謔曲替代了小步舞曲。因此，這一樂章既可為小步舞曲樂章，有可為諧謔曲樂章。
　　如果奏鳴—交響套曲為三樂章形式的話，那么這里的諧謔曲或小步舞曲樂章就可以被省略，而第四樂章就可被提升為第三樂章。但為了更加完整地概括出音樂表現(xiàn)的各個(gè)方面，這一樂章的表現(xiàn)內(nèi)容又常常在其他樂章中被加以體現(xiàn)，如三樂章套曲中的第二樂章常常將四樂章套曲中的二、三樂章的性質(zhì)集于一身等等。