巴洛克時(shí)期，音樂(lè)藝術(shù)得到了前所未有的迅猛發(fā)展。并且促成了后來(lái)的洛可可（Rococo）藝術(shù)的興起。這一時(shí)期的音樂(lè)以德、意、法等幾個(gè)國(guó)家最具代表性�！　�
1. 巴洛克時(shí)代的德國(guó)音樂(lè)　　巴洛克時(shí)代的德意志音樂(lè)，以許茨、巴赫和亨德?tīng)枮榇�表。如果把中世紀(jì)以來(lái)的復(fù)調(diào)音樂(lè)比做金字塔，他們的音樂(lè)就好比是塔頂，因?yàn)樗麄儾坏�吸收了文藝�?fù)興以來(lái)意大利的新音樂(lè)，而且開(kāi)拓了一條全新的道路。許茨（Heinrich Schutz，1585-1672年）二十四歲時(shí)赴意大利留學(xué)，師從于威尼斯樂(lè)派的大手筆加布里埃利（Giovanni Gabrieli，1557-1612）�；貒�(guó)后，他發(fā)表了第一部德文歌劇《達(dá)夫內(nèi)》，后來(lái)還創(chuàng)作了許多的受難曲。許茨與巴赫和亨德?tīng)柷∏∠嗖盍艘话倌�，他的風(fēng)格對(duì)于這兩位巴洛克音樂(lè)大師的創(chuàng)作有著重要的影響。亨德?tīng)柡桶秃盏囊魳?lè)作品，無(wú)論在傳統(tǒng)音樂(lè)的集大成方面，還是在追隨新思潮方面，都在音樂(lè)史上放射著異彩。亨德?tīng)柕淖髌范酁楦鑴『颓宄獎(jiǎng)∫魳?lè)，在他的器樂(lè)作品中也含有強(qiáng)烈的聲樂(lè)因素，這顯然是受了意大利的影響；巴赫音樂(lè)則在聲樂(lè)作品中含有強(qiáng)烈的器樂(lè)因素，這為古典主義時(shí)代的到來(lái)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)�！　�
2. 巴洛克時(shí)代的意大利音樂(lè)　　歌劇這一偉大的藝術(shù)形式，誕生在“音樂(lè)的搖籃”--歐洲文明古國(guó)意大利。在當(dāng)時(shí)的佛羅倫薩，有許多偉大的藝術(shù)家和一批對(duì)古希臘藝術(shù)很感興趣的貴族。這些貴族決心賦予希臘戲劇以新的生命，于是他們開(kāi)始給古老的希臘故事譜曲，并由合唱隊(duì)穿上戲裝把整個(gè)故事演唱出來(lái)，這就是歌劇的雛形。發(fā)展到后來(lái)，故事里的角色分別由歌唱者擔(dān)任；在合唱節(jié)目之間，則由男女歌唱家分別擔(dān)任獨(dú)唱。當(dāng)角色的話語(yǔ)輕柔時(shí)，臺(tái)詞被處理成半唱半說(shuō)，這種歌唱很象一首贊美詩(shī)，被稱為宣敘調(diào)；而強(qiáng)烈的感情則是真旋律來(lái)表現(xiàn)的，稱為詠嘆調(diào)。而后，詠嘆調(diào)被專門用來(lái)炫耀歌手的美好音色。當(dāng)時(shí)，一部歌劇無(wú)論在意大利、英國(guó)還是在德國(guó)上演，其詠嘆調(diào)總是用意大利語(yǔ)演唱，而宣敘調(diào)部分的演唱?jiǎng)t是用本國(guó)語(yǔ)言。在意大利的巴洛克音樂(lè)中，可與早期歌劇相媲美的還有弦樂(lè)，當(dāng)時(shí)歌劇的古序曲和協(xié)奏曲都是以弦樂(lè)為主的�！　∵@一時(shí)期的意大利盛產(chǎn)小提琴家，如托萊利（Giuseppe Torelli，1650-1708）、科萊里（Arcagello Corelli，1653-1713）、維塔利（T.Antonio Vitali，1665-1735）、維瓦爾第（Antonio Vivaldi，1675-1743）、塔蒂尼（Giuseppe Tartini，1692-1770）等，他們都早于巴赫。這些音樂(lè)家不但都是小提琴名手，而且全是小提琴音樂(lè)的作曲家。意大利北部阿爾卑斯地區(qū)的克雷莫納（Cremona）人中，小提琴制作家可謂層出不窮，如阿瑪?shù)�、瓜�?nèi)利和斯特拉第瓦利等，他們精心制作的小提琴，至今還活躍在舞臺(tái)上，展現(xiàn)出無(wú)窮的藝術(shù)魅力。歌劇的序曲必須分為三部分：快速開(kāi)始，中間部緩慢，快速終結(jié)，這種形式后來(lái)成為協(xié)奏曲和交響樂(lè)的基本形式。小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴等弦樂(lè)器，至今仍是管弦樂(lè)隊(duì)中不可缺少的樂(lè)器，也是極為重要的室內(nèi)樂(lè)及獨(dú)奏樂(lè)器�？梢�(jiàn)，巴洛克時(shí)代的意大利音樂(lè)影響極為深遠(yuǎn)。　　
3. 巴洛克時(shí)代的法國(guó)音樂(lè)　　在當(dāng)時(shí)的法國(guó)巴黎，歌劇和古鋼琴音樂(lè)在各王侯貴族的府邸內(nèi)極為盛行。這一時(shí)期的法國(guó)歌劇，脫離了意大利歌劇的傳統(tǒng)而獨(dú)立成長(zhǎng)，已經(jīng)接近于舞劇的形式。在巴洛克時(shí)代，法國(guó)最具代表性的歌劇作曲家是呂利（Jean Baptiste Lully，1632－1687），他創(chuàng)作的歌劇簡(jiǎn)潔明晰、旋律優(yōu)美，同時(shí)又具有很強(qiáng)的舞蹈性；其內(nèi)容辛辣、幽默，入木三分。與歌劇同時(shí)盛行的是古鋼琴音樂(lè)。古鋼琴常常附以代表巴洛克文化的裝飾，它與羽管鍵琴等同為現(xiàn)代鋼琴的前身。當(dāng)時(shí)的古鋼琴大師有庫(kù)普蘭（Francois Couperin，1668－1733年）和拉摩（J.P.Jean Philippe Rameau，1683－1764年），他們?yōu)楣配撉僮V寫(xiě)了許多組曲，其中的很多曲目至今仍廣為流傳。1722年出版的《和聲學(xué)概論》（拉摩著），是音樂(lè)史上最早的和聲學(xué)理論著作。

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