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       如果說(shuō)《私奔》是一個(gè)棱角分明且鋒利的兵器，冰冷的刺進(jìn)聽(tīng)者的靈魂，那么《給凈菡的畫(huà) 之清》便是一彎緩緩涌動(dòng)的溪流，在不經(jīng)意間輕輕流淌入聽(tīng)者的心。相比第一張專(zhuān)輯《私奔》的陰暗冷冽，林默的第二張專(zhuān)輯《給凈菡的畫(huà) 之清》要平和溫暖了許多。《私奔》是以民謠的旋律為基底，在編曲和演繹上融合了許多實(shí)驗(yàn)性的元素，而這張新專(zhuān)輯則是回歸于內(nèi)心，用寧?kù)o又動(dòng)人的旋律去嘗試觸摸更接近人性本身的平和與淡然。對(duì)于林默來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)：要親手去打破自己曾經(jīng)建筑起的幽暗的幻象，并以另一幅全然不同的樣貌出現(xiàn)在眾人面前。然而她卻對(duì)此情有獨(dú)鐘：“我內(nèi)心的摯愛(ài)從不曾改變，但我熱衷于以不同的形式讓它們出生�！�
　　繼民謠才女林默的個(gè)人首張?jiān)瓌?chuàng)專(zhuān)輯《私奔》之后，新的專(zhuān)輯《給凈菡的畫(huà)之清》全新出爐，林默的作品以其獨(dú)特的旋律、視角，以及其夢(mèng)幻般的嗓音，吸引了眾多聽(tīng)眾。《給凈菡的畫(huà)之清》是“‘給凈菡的畫(huà)’是在夢(mèng)中出現(xiàn)的意象�！畠糨铡瘡念^至尾都只存在于幻境之中，但她又像是存在于世間的一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的靈魂，始終在上空靜靜俯視著我。在一片混沌之中，沒(méi)有一種語(yǔ)言足以描述她的清澈、脆弱、隱忍，抑或殘忍、陰暗、決絕……于是我努力讓每一首歌都成為一幅畫(huà)，用旋律描繪她的輪廓，讓每一首歌都擁有著它們獨(dú)特的氣質(zhì)，就算摒棄歌詞，它們依然是鮮活的�！�---- 林默
　　新專(zhuān)輯中有一首名為《寄深上人》的作品，從詞作旋律到編曲演唱，都泛著著悠悠禪意。值得一提的是，曲中聽(tīng)起來(lái)像是古琴的部分全部是用吉他演奏的，著實(shí)有一番別樣的韻味。若說(shuō)這是一首高遠(yuǎn)的出世之作，那么另一首《菀柳靜蔭》便是一幅根植于鄉(xiāng)野的市井畫(huà)作了。《菀柳靜蔭》全曲中有大段的無(wú)伴奏清唱，只為去除繁雜的雕飾，追求一種回歸自然及音樂(lè)本身的質(zhì)樸感。此兩首聽(tīng)起來(lái)都十分的神清氣爽，屬夏日解暑之必備良方�！栋裁咔�》與《黑貓》中能聽(tīng)出的專(zhuān)輯《私奔》的影子，依然延續(xù)著曾經(jīng)的絕望與脆弱。與專(zhuān)輯《私奔》不同的是，這兩首的陰暗情緒較為內(nèi)斂，不放肆不張揚(yáng)，但有一種隱忍的絕望深藏其中。而另一首跌宕起伏的《蝴蝶》則像是經(jīng)歷了刻骨銘心的傷痛后，終于可以平和淡然的回望。專(zhuān)輯的最后一首壓軸曲，名為《古瓷》，旋律和歌詞都十分的動(dòng)人。這首也是這張專(zhuān)輯中讓林默本人最為動(dòng)容的作品。歌曲的緣起就是一個(gè)古老的瓷器，婉轉(zhuǎn)的旋律線從容的勾勒出了一段古老而動(dòng)人的傳說(shuō)。
　　與收錄的歌曲相得益彰，這次樹(shù)音樂(lè)在設(shè)計(jì)上尊重林默自己的想法。全篇黑白灰的細(xì)膩格子在簡(jiǎn)約中透著精致，在封面小小的“清”字旁邊，隱隱約約有一組由淡淡的灰色格子組成的“L”，放遠(yuǎn)了看才會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)小細(xì)節(jié)頗有意思。打開(kāi)專(zhuān)輯便是一片純凈的白，左右兩側(cè)各有四個(gè)小字：“花開(kāi)兩朵”與“各表一枝”。歌詞本的內(nèi)頁(yè)設(shè)計(jì)則像是一幅表層融化的畫(huà)，快速翻頁(yè)便會(huì)有融化的動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)。拿著歌詞本從頭至尾聽(tīng)完專(zhuān)輯，聽(tīng)者便會(huì)看到一幅完整的“給凈菡的畫(huà)”。
　　在林默本人精挑細(xì)選的100首詩(shī)作里，充斥著幾千個(gè)輾轉(zhuǎn)反側(cè)的不眠夜晚。從幾年前迷戀“意識(shí)流”時(shí)期的作品，到近期更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)的詩(shī)作……各個(gè)時(shí)期的林默，從這本詩(shī)集中都有一定程度上的體現(xiàn)。雖然她有著一副婉約的裝扮，但她的詩(shī)句卻絲毫不手軟，若把她想象成“鴛鴦蝴蝶派”就大錯(cuò)特錯(cuò)了。
　　在做專(zhuān)輯的這一年中，林默的生活發(fā)生了翻天覆地的劇變。角色的轉(zhuǎn)變，讓她擁有了更豐富更立體的視角去觀察生活。而她從歷練中提煉出的，便是更加有分量的體悟。雖然與第一張專(zhuān)輯風(fēng)格有著很大的差別，但《給凈菡的畫(huà) 之清》聽(tīng)起來(lái)依然與林默以前的作品一樣充滿(mǎn)著畫(huà)面感。讓我們驚喜的是，這一回“水墨淡彩擅留白”的東方式手筆，給了我們一個(gè)更加立體接地氣的名副其實(shí)的“旗袍女”林默。

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